正反面练字,正面习字篆籀用笔、力透纸背,镜像残影与背面字体重叠,无意中还原摩崖石刻的风化蚀刻的苍茫感。



老照片的蚀刻风化表现

正面写的是颜鲁公【祭伯父稿】
《石门颂》线条瘦劲有力,笔画间的留白往往大于笔画本身,而且笔画轻重、疾涩、提按、顿挫等用笔效果变化微妙。其用笔以中锋为主,笔法高古,多用篆籀意。行笔间提笔中含,力在画中,且顿挫而行,似乎处处有阻力,临习时寻找“屋漏痕”的蜿蜒之感。此碑线条以曲线为主,不使僵直和浮滑。“曲则动,直则静”曲线灵活自如,是此碑极具字势飞动、跌宕起伏效果的重要手段。

榜书效果,适合写匾额

没有加工过的草稿,内外渗透,正反难辨

顶纸、涩行、篆籀、三指执笔法,行笔时手腕随转、手指放松

晚上书写的感觉和白天不一样
由于《石门颂》是直接书刻在摩崖石壁上的,书写状态较为轻松自然,所以其结字率意恣肆,宽松灵秀,“随字赋形”,不拘一格,不像庙堂汉碑那样方正整饬。不同的字通常要考虑各部件之间宽与窄、长与短、直与曲,正与斜、虚与实、疏与密、收敛与放纵等对立因素的巧妙安排,在既对比又统一的组合中,创造出了一个个形态不同、意趣各异的审美图象。看起来《石门颂》虽然放荡不羁,潇洒野逸,结字极尽变化,但仍不难发现其内在规律:
1、开放字形,主笔舒展,极尽开张之势。
字的上部为撇捺者向左右尽量开张,中宫收紧;
字中有“走之”者极其势而延伸外拓;(图十三)字中有“弋”画者夸张戈的圆转弧度,使之外伸舒展;
字尾为捺者伸长磔笔。
2、封闭字形,整体收缩。
封闭字形不宜开张者,结字作收缩处理

何绍基的风格浓郁,和石门颂碑帖要对照分析,不能照猫画虎

前两天临的祭伯父稿,反过来再写汉隶

颜鲁公也是脱胎汉隶,后又拜张旭为师,兼容并蓄、除旧迎新,终成大家

一场暴雪后,庭院树叶几乎落尽,柿子树格外醒目,柿事如意

残雪、小桔灯,路面冰溜车辙难行,出入格外温馨

响螺湾雪后晴空,金黄与深蓝交相辉映,海河外滩打卡

海门大桥开合有度,时静影沉璧、弯月当空

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